I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp.
Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
Photo:
Trani, Roberto Di
/
Kunst i offentlige rom
I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp.
Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
Photo:
Trani, Roberto Di
/
Kunst i offentlige rom
I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp.
Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
Photo:
Trani, Roberto Di
/
Kunst i offentlige rom
I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp.
Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
Photo:
Trani, Roberto Di
/
Kunst i offentlige rom
I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp.
Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
Photo:
Trani, Roberto Di
/
Kunst i offentlige rom
I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp.
Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
Photo:
Trani, Roberto Di
/
Kunst i offentlige rom
I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp.
Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
Photo:
Trani, Roberto Di
/
Kunst i offentlige rom
I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp.
Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
Photo:
Trani, Roberto Di
/
Kunst i offentlige rom
I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp.
Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
Photo:
Trani, Roberto Di
/
Kunst i offentlige rom
I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp.
Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
Photo:
Trani, Roberto Di
/
Kunst i offentlige rom
I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp.
Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
Photo:
Trani, Roberto Di
/
Kunst i offentlige rom
I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp.
Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
Photo:
Trani, Roberto Di
/
Kunst i offentlige rom
I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp.
Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
Photo:
Trani, Roberto Di
/
Kunst i offentlige rom